Ubicaciones

El Castello di Goro

El burgo medieval de Montebenichi surge sobre un relieve, que separaba el Chianti de Valdano, a travès del Valle de Ambra.
Producto de la fortificaciòn de un nùcleo existente se estructura sobre tres centros concèntricos que cierran la roca original y que representan las tres fases del desarrollo arquitectònico e històrico del burgo.
En el segundo cerco, sobresale el castillo de Goro, cuya fecha de construcciòn puede ser aperoximadamente cercana al perìodo 1540-1550, resultando imponente en comparaciòn con los demàas edificios del burgo.

Construida como residencia fortificada por orden del capitàn Goro, glorioso soldado al servicio de los Medici,pretendìa ser la representaciòn del prestigio y la potencia alcanzada en su dinastìa. El Castillo de Goro ha sido destinado desde los inicios del 2000 por el Presidente de la Fundaciòn a funcionar como sede institucional de la misma.

Luego de la terminaciòn de los trabajos de restauraciòn, su disposiciòn en en la planta central prevee las oficinas, y amplios espacios expositivos, mientras que en la planta noble se sitùan, ademàas de las salas representativas la sala audiencia, la mas grande del castillo (90 m cuadrados) que por consecuencia serà destinada a conciertos y conferencias.

Situada tambièen en la planta noble, la biblioteca de la Fundaciòn cuenta con algunos miles de volùmenes sobre todo de caràcter hitòrico, filosòfico y jurìdico asì como una rica variedad de literatura italiana y extranjera.
La planta baja actualmente con funciòn de espacio expositivo, ha tenido el honor de acoger en agosto del 2000 la significativa muestra de Martin Petz “Uomini”, en el marco de las manifestaciones de los encuentros con la Cultura Europea en Toscana.

Orìgenes històricos

A pesar de no estar presentes elementos que permitan determinar exactamente el orìgen de Montebenichi se presume basàndose en los hallazgos arqueològicos( monumentos funerarios cercanos a la iglesia) la existencia de una previo asentamiento Etrusco.

La forma de la iglesia (probablemente del 550 a.c) confirma la existencia de una colonizaciòn bàrbara de la cual se pudiera derivar el propio nombre de Montebenichi (Benicola del Longobardo Benuald) por lo que podemos asegurar que el primer asentamiento etrusco se atribuye a la època longobarda.
La importancia de Montebenichi como castillo desde el medioevo y hasta la època moderna se demuestra mediante la presencia de una M mayùscula en un mapa diseñado en el muro al interno de la oficina de FilipoII. Montebenichi resulta como explìcita parte de una serie de sitios fortificados los cuales lo protegìan a la poblaciòn local durante eventuales enfrentamientos entre las repùblicas de Siena y Florencia.

En la primera mitad del 1500 la familia Stendardi emergìq en Montebenichi gracias a Goro, capitàn al servicio de la repùblica florentina. A mediados de este propio siglo, el capitàn Goro ordenò la construcciòn para su familia a las afueras de los muros de Montebenichi de una imponente residencia fortificada conocida desde entonces como el Castillo de Goro.

Con la unidad de Italia (1861) y con el fin de los privilegios al antiguo Orden de los Caballeros (a la familia Stendardile fue concedido en 1851 por Filipo II de Medfici el tìtulo de orden de San Stefano)comenzò a declinar tambièn la fuerza y el prestigio de los descendientes del capitàn Goro. La familia Standardi puso a la venta Montebenichi vendiendo el castillo a la familia Baiocchi la cual hizo grandes transformaciones, perfeccionando en un estilo evidentemente gòtico el caràcter medieval de la construcciòn.
Durante el ùltimo siglo el castillo con su actual aspecto fue vendido despuès de pertenecer a la familia Antonelli asì como parte de los recursos de Montebenichi a la familia de los marqueses Ducci, emparentada con la de los condes Stendardi.

Aspectos arquitectònicos y artìsticos

El castillo se construye con un estilo claramente imponente pero refinado con arcadas en la parte norte y una torre en el este, originalmente poseìa en la grande planta baja un corredor para las carrozas y los caballos completado por una planta mezzanina en la que era posible el acceso a la parte oriental, estos elementos constituìan la fachada principal con una perspectiva que permitìa la vista del valle completo, teniendo presente el pequeño parque con una terraza que visto desde el castillo funcionaba como una salida al burgo, siempre delimitado por un antiguo muro con una grande reja de hierro.
La entrada de la planta baja estaba situada en el lado externo de la actual calle del castillo, mientras probablemente ya desde el 1800 se habilitara una gran entrada por la parte de la calle del Capitàn Goro.

La planta baja parece ser la que se mantiene actualmente mas fiel a sus antiguas caracterìsticas arquitectònicas y medievales incluyendo otras habitaciones entre las cuales se encuentra la significativa “Sala de la Audiencias” que le capitàn Goro y sus descendientes utilizaban para recibir los delegados oficiales , los nobles de los feudos cercanos y para tratar cuestiones referentes a la administraciòn y la justicia.
Siempre en esta primera planta cuyo ingreso muestra en sus paredes dos estandartes en màrmol de la familia Stendardi, està situada la Sala de la estufa, con una elegante chimenea en piedra mostrado con un grande balcòn con balaustra en terracota.

Las grandes transformaciones realizadas por la familia Baiocchi a inicios del 900 le confirieron al edificio caracterìsticas arquitectònicas tìpicas del estilo gòtico, que se manifiestan principalmete en dos elegantes ventanas con pequeñas columnas y un rosone central en el lado norte de la fachada y en los muros que delimitan la terraza techada, asì como las ventanas sobre la cima de la trorre y de las decoraciones en piedra de la terraza, en la cual es posible en los dias serenos ver claramente la onconfundible skyline de la ciudad de Siena.

En el mismo lado N se encuentran dos làpidas, una de ellas con la inscripciòn de Gregorio Stendardi, nombrado Goro de Montebenichi quien fue señor del castillo en el 500. Soldado al servicio del gran Duque de Toscana durante la guerra contra Siena, Goro militò al mando de los Jòvenes de la banda Negra.
El episodio que provoca la consolidaciòn de la figura di Gregorio Stendardi fue la batalla de Gavinana cuando, durante el ùltimo ataque tentò en vano de proteger con su propio cuerpo al soldado Francesco Ferruci.

El Palacio Cisterna

En el cinquesentèsimo palacio Cisterna de Via Giulia, arquitectònicamente una de las calles mas elegantes del centro històrico tienen sede institucional las oficinas de la Fundaciòn asì como la Presidencia.
El actual presidente Paolo Ducci hereda esta propiedad en 1998 y la destina como sede de la Fundaciòn, ubicada en el primer piso donde se encontraba el antiguo estudio del arquitecto y escultor , primer propietario del palacio Guglielmo della Porta. El ambiente històrico que representa el centro operativo y la sede legal de la Fundaciòn acogen ademàs las reuniones del Consejo de Administraciòny del comitè Directivo y de Honor.

Una menciòn aparte merecen los grandes locale soterrados, de gran interès arquitectònico donde actualmente se realizan grandes y complejos trabajos de restauraciòn que permitiràn en breve la apertura del “cenacolo cultural de la Fundaciòn”, llamado propiamente Guglielmo della Porta.

Orìgenes Històricos

Durante el papado de Giulio II della Rovere (1503) se promueve un plan de modernizaciòn de las viejas estructuras organizativas del estado de la iglesia, que incluye ademàs el movimiento urbanìstico de la ciudad de Roma. En tal contexto la “via Julia” conquista el papel de arteria nueva destinada a representar la Roma de los negocios a causa de su cercanìa con la zona de los bancos y lugares destinados a las actividades financieras.
El Palacio Cisterna que fue construido en el cinquecento, comisionado por Guglielmo della Porta, emerge como una joya en esta històrica via romana. El notable escultor vive en Roma años fundamentales para su producciòn artìstica.

Su obra principsal es el monumento a Paolo III Farnese (Roma San Pietro), iniciada en 1549 y terminada 26 años despuès. El Palacio fue vendido a inicios del novecientos a la familia Cisterna de la cual era miembro el pintor Eugenio considerado el ùltimo grande pintor acadèmico de ambiente romano quien muere en 1930. En la segunda mitad del siglo pasado el Palacio fue comprado por la familia Ducci.

Elementos arquitectònicos y artìsticos

Aunque no presenta las caracterìsticas de los palacios monumentales de Via Giulia, el Palacio Cisterna se presenta particularmente elegante dentro de su lìnea, sobre todo por la cuadratura que se divide en dos arcadas centrales replicadas en la pared de frente al ingreso, formando un espacio cerrado actualmente por cristales. Sobre uno de sus simples pero armoniosos arquitrabes de la puerta que desembocan en el cortil, aparece la inscripciòn “Pietrux Alphonsius” que seguramente se refiere al avignonès Pietro Alfonsi quien fundò en Santa Marìa de los Angeles la capilla dedicada a los santos Pietro y Paolo (1850).

En las paredes libres del cortil estàn murados antiguos fragmentos romanos de refinada factura. El interior de Palacio presenta algunos salones importantes con sofitos a cajòn pintados y paredes afrescadas y grotescas. En los soterrados antiguamente utilizados como almacenes en los cuales perdura todavìa una cisterna romana se puede revelar la presencia de antiguos cimientos de edificios preexistentes, algunos de ellos pertenecientes a la època romana.

Kassr Annoujoum

La sede de Fez, nace en el 2004 con el intento especìfico de reforzar el papel de la Fundaciòn como promotor del diàlogo intercultural.
La elecciòn de Marruecos y de Fez en particular, o sea de una de las ciudades imperiales de Marruecos que aparece entre las culturas mas antiguas y refinadas en el mundo islàmico que suscita siempre un mayor interès sobre todo en los ùltimos años, se realiza en un momento en el que el mundo àrabe y el islam estàn al centro de la atenciòn, con una posiciòn de desconfianza o alarma con respecto a nuestra opiniòn, que al momento resulta no suficientemente informada y documentada con el riesgo de ser presa de prejuicios y estereotipos que no ayudan al diàlogo y la comprensiòn asì como a un recìproco enriquecimiento cultural.

Marruecos representa fundamentalmente para Europa un interlocutor de gran relevancia en el àmbito de los encuentros entre la civilizaciòn del Mediterraneo siendo ademàs sìmbolo del encuentro del intercambio y de la integraciòn entre diversos pueblos.

La ciudad de Fez ha sido declarada por la UNESCO patrimonio de la humanidad y desde siempre considerada capital cultural del pais con una de las mesquitas mas grandes y bellas del mundo, en gran parte todavìa intacta, escapando a un fuerte flujo de turistas y permitiendo conservaciòn de la riqueza y encanto de un arte y cultura autènticos.

En este escenario, la Fundaciòn Ducci tiene la intenciòn, explicita ademàs en sus estatutos de fornir con la inauguraciòn del riad Jisr Asslam su contributo en esta direcciòn.
Entre las principales actividades de la sede de Marruecos de la Fundaciòn estàn, de hecho la organizaciòn, mediante bolsas de estudio y de becas para investigadores y artistas europeos que huèespedes en el riad podràn establecer un contacto con sus homòlogos marroquìes y de Maghreb.

La Fundaciòn considera la misma, una iciativa como una ocasiòn particularmente significativa, contributo al desarrollo de un diàalogo laico entre culturas que promueve encuentros, conocimientos y colaboraciòn.

Orìgenes històricos

La ciudad de Fez se encuentra en el interno de Marruecos, entre Rabat y Ouida; es considerada la ciudad màs simbòlica de pais.
A partir del ano 808, Idris II hizo construir en esta ciudad mesquitas, palacios y monumentos , los mismos que hoy le confieren a Fez su aspecto monumental. Todas las grandes dinastìas han dejado una huella y a pesar de esta riqueza de caràcter cosmopolita, Fez ha sabido mantener una fuerte identidad àrabe.

La medina de Fez el-Bali (vieja Fez) es una de las mas grandes ciudades medievales del mundo àrabe a la par de Marrakech, el cairo y Damasco. Como todas las medinas Fez el-Bali se divide en zonas que representan las diferentes corporaciones artesanales y està atravesada por un complejo entronque de callejones y pequeñas vias que no permiten el paso de medios de transporte a excepciòn de los animales.

El riad Jisr Assalam està situado en una pequeña calle en una de las zonas residenciales mas exclusivas de la medina , denominada Douh, a la misma distancia de Tahal y cercana a una de las arterias que atraviesan completamente la parte històrica de la ciudad y de la puerta que conduce a la plaza de Batha. Fue construido hace mas de 120 años por una de las familias mas importantes de la nobleza fassi, a la cual perteneciò hasta la mitad del siglo pasado, cuando fue adquirido por una ricca familia de mercantes, los Bousidi, y posteriormente adquirido por la Fundaciòn en el 2004.

Elementos arquitectònicos y artìsticos

El edificio que presenta una planta rectangular està constituido de tres partes, cuyas fachadas se asoman a la grande corte interna delimitada por el cuarto lado con un muro decorado en su inferior con esplèndidos mosaicos en maiolica (zelling) y semicolumnas, al centro una fuente en màrmol blanco de Carrara.

Las tres partes presentan en la planta baja cada uno, una delimitaciòn de cuatro grandes columnas enteramente cubiertas de ceràmica policroma. En cada espacio arcado, sobre los cuales insiden tres grandes portones de cedro que permiten el acceso a los salones para los huèspedes, se encuentran dos ventanas en forma de arco, protegidas por las tradicionales rejas de hierro fundido.

Una escalera de gran amplitud muy rara con respecto a la arquitectura de la època conduce a las plantas superiores. Algunos ambientes de diversas dimensiones se abren a la altura de la escalera que atraviesa dos travesaños, uno en el primer piso y el otro en el segundo ambos enriquecidos de una fuente empotrada. El segundo travesaño se comunica mediante un atrio a travès del cual se interconectan corredores que conducen a las habitaciones y a un grandioso salòn con una decoraciòn realizada en màrmol negro y ceràmicas plicromas con tres grandes arcos. Del salòn se conectan a travès de un pasaje otras habitaciones sobre dos diversos pisos.
Todos los salones y algunos de los dormitorios estan dotados de techos con travas en madera de cedro y estuco en las paredes.

Las amplias terrazas permiten una espectacular vista de 360 grados a la medina consintiendo una amplia visual del paisaje que circunda la ciudad y sobre las antiguas tumbas merinidi asì como de una parte de la muralla que cierra la ciudad vieja.
Importantes obras de consolidaciòn han sido efectuadas, antes de proceder a las obras de restauraciòn basadas en una bùsqueda històrico-filològica de l.a arquitectura del inmueble que, sin alterar el caràcter originario lo adecùe fruible a la finalidad de la Fundaciòn.

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